奥斯卡“文艺复兴”：重新审视电影是什么

　　日前，第87届奥斯卡宣布收尾。《鸟人》斩获了包括最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本以及最佳摄影等4个重要奖项，而《布达佩斯大饭店》也将最佳原创音乐、最佳艺术指导等4个奖项揽入怀中，“高规格”、文艺范的影片成为本届奥斯卡最大的赢家。

　　在业界中，奥斯卡获奖影片的产生似乎总有定律可循，人们甚至列出了奥斯卡评奖“七大潜规则”，只要能拥有潜规则中的要素，大奖就唾手可得。再加上奥斯卡已经87岁高龄，人们似乎已经对其失去了原有的热情。不过任何奖项的评委都有其自己的品位与对电影的见解，奥斯卡也不会例外。

　　比如，在21世纪初期，奥斯卡也曾经对商业片有所偏爱，像《角斗士》、《泰坦尼克号》、《无间道风云》等都是典型的商业电影。但从2010年开始，奥斯卡的口味又回到了文艺范中，也正是在那一年，影史票房冠军《阿凡达》败给了仅耗资1500万美元的《拆弹部队》。

　　本届奥斯卡最大的争论就是一些制作精良的商业片并没有入得评委法眼。历届奥斯卡评奖一直讲究文艺与商业并存，如果最佳影片给了一部文艺片，那最佳导演势必会颁给一部商业片。就像去年最佳影片给《为奴十二年》，最佳导演给《地心引力》一样。

　　作为一项在世界拥有极高影响力的电影最高奖项，奥斯卡已经不仅仅是一个颁奖典礼，更多的是代表一段时间电影的发展趋势。

　　今年破天荒的文艺片独霸天下似乎也在告诉我们，人们应该将注意力转移到电影美学上，将讨论回归到电影本质上，而不是在影院将电影与爆米花一同吃掉就完了。作为一种载体，电影带给人们的不仅只有欢声笑语，还应能引起人们的共鸣，在荧屏上得到思考与升华后对现实生活有一个重新的认识。

　　在度过它87岁生日后，人们普遍用平淡无奇来形容此届奥斯卡。没有特别重量级的电影，让人们失去了茶余饭后的谈资。不过这也带来一些显而易见的好处，熟悉奥斯卡的人们在结束后不再将目光聚焦在某个男神的胡子或者某个女星的裙子上，而是将更多讨论回归到电影本身，虽然这也让许多人感觉这届奥斯卡似乎有些枯燥，有些沉闷。