老片修复不只为“清晰度” 修复一分钟要用一天

　　昨天下午，上海国际电影节在上海影城举办了老电影拷贝修复发布会。上海国际电影节组委会副秘书长唐丽君、中国电影资料馆副馆长孙向辉、意大利电影修复机构镭射影视（Laser S. Films）的负责人Andrea Di Nardo出席，并分别向大家介绍了《一江春水向东流》（1947年，蔡楚生、郑君里导演）、《八千里路云和月》（1947年，史东山、王为一导演）、《十字街头》（1937年，沈西苓导演）的修复状况，并当场向媒体演示了修复前后的对比片段。

　　于去年的第14届上海国际电影节开启的这个国产电影修复计划，一方面打破了电影修复资源垄断而带来的种种体制弊端，另一方面也吸引了以积家为代表的民间企业资本的投入，让电影文化遗产保护这项半公益事业又多了一个建设平台。

　　国家投资2.65亿元

　　用于数字化修护工程

　　电影的修复包括画质修复和声音修复两部分。画质修复需从清晰、补帧、调色、去除抖动和划痕等方面逐帧进行。声音修复则需要把声轨输入电脑，降低噪音，调整声音播放速度，修正音质，之后再进行声画合成，重新剪辑转换成数字格式保存。一般而言修复过程至少需要两个月。发布会现场，中国电影资料馆放映了修复后的老电影《一江春水向东流》的片段。

　　电影资料馆副馆长孙向辉介绍，中国电影资料馆存有自1922年以来的3万多部国产电影，拷贝素材超过60万本，但一些珍贵的影片尤其是早期影片发生霉变、污染、脱色和齿孔收缩，反复的放映更是造成画面划痕、闪烁、丢帧等损伤。2006-2011年，国家投资2.65亿元专项资金，实施电影档案影片数字化修护工程，推进中国电影档案影片数字化。目前，资料馆已经完成《一江春水向东流》影片中的脏点、划痕、抖动、闪烁、渐变的画面、黑帧和扭曲拉伸等问题的修复，耗时近两个月，还将对影片进行声音修复、画面的色彩校正、声画合成和特效合成等工作，预计还要一个月左右的时间完成。

　　中国电影资料馆修复部门的技术负责人左英向记者表示，一个老电影的胶片拷贝按照画质好坏依次分：底片、翻正(interpostive)、翻底（Internegative）、发行拷贝、高清带和DVD等，一般情况下，观众在电影院看到的是发行拷贝。由于原片已经丢失，这次《一江春水向东流》的修复拷贝源自电影资料馆本身的馆藏，是上个世纪五六十年代翻底的发行拷贝。左英说：“我们拿到拷贝时，声画的残破程度都比较严重。一般情况，如果画面连续丢失四帧以上就比较难修复。《一江春水向东流》至今仍有一些画面丢失的情况需要讨论修补方案。”

　　有时一天只能修复一分钟

　　发布会现场同时也放映了由意大利电影修复机构镭射影视负责修复的《八千里路云和月》和《十字街头》片段。从现场几分钟的样片来看，修复的成果不论从画面还是声音上都相当不错。镭射影视成立于2001年，是一家私人修复公司，曾经修复过的经典影片包括帕索里尼的《寄生虫》（Accattone）、德西卡的《米兰奇迹》、埃里奥·贝多利的《工人阶级上天堂》、安东尼奥尼的《奇遇》等意大利大师之作。

　　镭射影视的CEO——Andrea Di Nardo先生表示，修复影片的第一步会先检查拷贝的物理情况，“如果这部影片年代久远，我们必须检测胶片的所有连接点，这样在全程扫描和洗片的过程中就不会出现胶片断裂的问题。”在进行了机器清晰去除尘埃和污点后，将由专业的修复人员用特殊清洗液和擦拭布进行一帧一帧清理。在进行色彩修复时，镭射影视在和影院同等条件的大银幕上对色彩修复的效果进行实时监控，以便随时调整。数字画面的修复是整个环节中最漫长的工序，分自动修复和手动修复两个环节。手动修复是整个过程中最精细的工作，不但要修复之前所有因机械化工序造成的损伤，还要对机械化处理无法修复的污点进行手工处理，因此，一分钟的影片常常耗时一天进行修复。声音的数字化修复和画面的数字化修复则同时进行。

　　值得注意的是，镭射影视采用了目前美国和欧洲修复机构使用的最专业的“避难措施”，完成各项修复环节后将影片数码化，并且用多种介质将影片保存，储藏在不同地点，保证影片不会因天灾人祸而遗失人间。“我们就是这样保存电影史的。” Andrea Di Nardo最后说道。

　　据悉，为了确保修复的可能性，镭射影视事先向上海电影节要求了两部影片损坏程度最严重的两段7分钟素材进行尝试修复。目前，除了已经展示的样片，这两部片子的修复项目刚刚开始，将由10个人的修复团队进行修复，预计在5月底前完成。

　　昨日，两个修复项目的负责人都强调了老片修复的宗旨是“以旧修旧”，即不会一味为了画面的“清晰度”而过度修复，导致影片丧失应有的年代感。当被问及如何保证还原的艺术准确性时，唐丽君女士表示，电影节方面会把影片段落带给吴贻弓、秦怡等老一辈的电影艺术家观看，咨询他们的意见。