“微电影”时代来到了吗？

　　在网上零散地看过一些微电影，并没留下太深的印象。最近去电影院看了一部微电影，片名叫《小婷》，感受却有很大不同。

　　这部微电影只有３０分钟，故事却讲得跌宕起伏，结局也出乎观众预料。故事讲的是一个凶手自我救赎的故事，片子开始有点像《这个杀手不太冷》，描述一个劫匪与人质——一个１４岁小女孩微妙的情感。到故事结尾才发觉，原来是这个劫匪亲手制造了小女孩的家庭悲剧，早年失手杀死了她的母亲。他所做的一切，只是想弥补这一罪责，人性与情感的纠葛，在故事里表述得比较充分。

　　在欧美，救赎片是一个重要的电影类型。但在中国，这类电影很少。导演潘安子原是广告和ＭＴＶ导演，３０分钟对他来说，已是很长的时间，自然能把故事拍得简练而清晰。救赎体现的是一种带着大爱的终极关怀，它使我们可以换一种眼光，来看待堕落的人性和苦难的世界。

　　随着网络和手机载体在民众生活中的普及，一切艺术似乎只要和“微”挂勾，就争得了话语权。这些年，虽然微电影被炒得很火，传出大批明星触“微电”的消息，如姜文、周迅、张静初、徐峥、蔡康永、陈小春等，都拍过微电影。但由于商业痕迹过重，很多微电影在网友眼中，不过是明星的广告秀或名气秀，成了广告的加长版。尤其媒体把吴彦祖和莫文蔚拍的两部广告称为微电影，明摆着是对观众的误导。还有一些微电影来自草根，因投资少、制作糙，更像是一种自娱自乐的视频记录。

　　因为微电影对年轻人有吸引力，很多厂家和广告商很早就把目光盯上了这块待开发的处女地。它是免费播放，植入广告便成为主要的生财之道。但商家对回报不能要求太高，也不应干预电影创作者的艺术空间，最好能做到广告的“润物细无声”。如果微电影多以广告或产品为中心，只会使微电影远离艺术范畴。而且“挂羊头卖狗肉”的方式，对品牌塑造也并无益处。如何处理微电影和商业利益的关系，对未来微电影的发展是关键。

　　随着微电影流行，很多人认为草根的电影时代来了，这显然是一种误解。写过小说的人都知道，短篇小说虽然篇幅短，但对结构和语言能力的要求却超过长篇小说。不经过专业的电影训练，拍好微电影的难度还是很大的。它对普通人的唯一好处，就是投资门槛低。但一个草根即便拍出了一部好片子，也很难引起社会的普遍关注。微电影再有影响力，影响的终究还是“微人群”，与进入院线的电影影响力目前还不具可比性。

　　在我看来，因为微电影目前没有审查限制，可能更适合专业电影人作为一种艺术探索。如果利用得当，有可能对电影市场形成一种洗牌效应，至少能让很多新电影人获得小试牛刀的机会。

　　微电影热能否对日趋保守的电影市场有所改变，还难以预计。据说，已有一些资本进入微电影领域，但在政策不明朗的情况下，资本的脚步肯定是小心翼翼的。显然，微电影之战才刚拉开序幕。