大师真迹 齐聚珠海 吴卫宇古书画藏品展吸引观众(图)

　　书画双绝的董其昌，能吃善写的“随园主人”袁枚，以“刘罗锅”为世人熟知的刘墉，这三个书法大家的作品日前在珠海齐聚一堂，其中袁枚、董其昌的真迹更是首次亮相珠海，让人大饱眼福。据悉，《吴卫宇古书画藏品展》自10月28日在市博物馆展出后，大受市民欢迎，短短几天吸引了大批观众，为珠海带来了一次高品质的文化盛宴。

董其昌 行书东坡志林卷。

袁枚 行书自作诗卷。

刘墉 行书洗壁登高七言联。

　　 　　展览古书画作品蔚为大观据了解，此次展览取名为《跛庐藏绳书画编》，共展出潮汕籍收藏家吴卫宇的古书画藏品150多幅，其中明画3件，明代书法4件，清代以及民国绘画68件、书法83件，分别出自100多位书画家之手。该展自10月28日开始展出至11月25日结束，是市博物馆自国画大师齐白石作品展出后又一大规模的展览，占了市博物馆第二、第四共两个展厅。

　　 　　在这些藏品中，有不少难得一见的大师级珍品。比如明代大书法家董其昌的《行书东坡志林卷》，字里行间疏朗有致、清丽遒劲，行草的超逸之风尽显其中。同样是行草，清朝大诗人袁枚的《自作诗十二首卷》乍一看秀秀气气，细一看柔中带刚，不失朴茂浑厚之力。

　　 　　自前几年《宰相刘罗锅》在电视上播出后，刘墉便成了家喻户晓的人物。作为清乾隆时期的大书法家，此次展出了刘墉的《行书洗壁登高七言联》与《瞩目寒江句轴》两幅作品，舒卷自然，酣畅淋漓，其用墨之厚重确实让世人感受到刘罗锅“浓墨宰相”的名号。还有于右任的四个大字：“秋高马肥”，来得雄浑痛快，也许秋天就是一个让人神清气爽的季节。

　　 　　20多幅岭南画派珍藏亮相对于收藏家吴卫宇来说，除了名家名作，他还对岭南画派情有独钟，毕竟自己就是土生土长的广东人，所以这次展出了20多幅岭南画派的珍藏，包括“岭南三杰”之一、开创岭南画派的大师级人物高剑父的大写意 《芭蕉图》。他说，“现在广东，岭南画派在画坛上好像给人家淡忘了，其实我个人觉得岭南画派的画有很强的生活气息，像工笔草虫，活灵活现。”

　　 　　市博物馆有关负责人也表示，此次邀请吴卫宇先生携其所收藏的古书画作品来珠展出，目的之一就是为了让珠海市民更好地了解清后期的广东山水书画，欣赏他们的书法翰墨和诗歌。

　　 　　展览火爆观众如潮昨天早上，记者来到市博物馆，发现门口早已挤满了前来参观的珠海市民。早上8点30分左右，市博物馆大门刚刚开启，等候多时的观众便潮水般涌进馆里。博物馆的工作人员一边耐心地叮嘱参观者在小册子上登记，一边引导他们进入展厅参观。

　　 　　在现场记者看到，所有的参观者都非常投入，时而细细品味，时而啧啧称赞，有的还在袁枚真迹《行书自作诗十二首卷》展柜前拍照留念。不少参观者表示，他们是冲着袁枚、董其昌和刘墉，特别是具有“宰相刘罗锅”之称的刘墉而来的，都想亲眼瞧瞧，这些历史名人的真迹到底是什么样的。

　　 　　除了珠海市民，记者昨天还在展览现场碰到了几位中山的中学生，他们告诉记者，他们很喜欢古典诗词和书画，前天从珠海媒体上得知珠海市博物馆有袁枚等人的真迹展出，一大早就坐车赶到珠海了，按照他们的说法是“来珠海与大师相会”。

　　 　　专 访收藏就是生命访古书画藏品展主人吴卫宇对于此次古书画藏品展的主人吴卫宇来说，收藏就是他的生命。他从小就非常喜欢收藏古书画，如果有一幅古书画被他获悉，他会想方设法得到它。他的藏品非常丰富，种类繁多，除书画外，还有木器、墨砚、陶瓷、木牙角雕件等等。

　　 　　就此话题，收藏家吴卫宇在展览现场接受了本报文化周刊记者的专访。

　　 　　收藏念头缘于家乡一古董店当记者问及他何时喜欢上收藏，何时与收藏结下“不解之缘”时，年过五旬但依旧青春焕发的吴卫宇告诉记者，他已从事古书画收藏工作近20年了，第一次收藏缘于老家揭阳的一家古董店。

　　 　　若干年前的一天，刚回到家乡的吴卫宇和朋友在街上闲逛，偶然来到一家古董店，突然发现墙壁上挂着一幅行书古诗词四屏，闲逸明净，清流绝俗。他当时对这幅作品有些爱不释手，本想立即买回家去慢慢欣赏，但被朋友制止了，因为朋友认为作者名字非常陌生，不值得购买，他才知道买古字画还要考虑到作者的名气。

　　 　　回到家后，吴卫宇开始翻箱倒柜找典籍，最后在《辞海》中找到了这幅古诗词四屏作者的辞条，几经考证，才发现作者竟然是晚清民国时期著名的教育家、南开大学创办者严修，而这幅作品是他录苏东坡诗的真迹。于是，吴卫宇决定买入这幅作品，但当时自己又早已离开老家，为了防止这幅作品被识货人买去，他就连夜打电话给朋友，要他帮自己买下。末了，他还在电话中和朋友打趣说，自己差一点儿失去了这幅“宝贝”。

　　 　　在此期间，吴卫宇先后接触过许多艺术品，包括古字画、古诗词、古墨砚在内的古藏品，同时他还接触了许多古陶瓷，和一些竹木牙雕件。他说，从那以后，自己就爱上了收藏这一行。

　　 　　差点与袁枚真迹失之交臂吴卫宇给记者讲述了另外一件令他至今难忘的事情：他差点与袁枚真迹失之交臂。

　　 　　十多年前，有个广州画商到汕头卖古字画，当时想将一幅古字画卖掉。吴卫宇听说此事后欣然前往，等到了汕头后才得知该画商已经以三万元的价格将手里的古字画卖掉，待问清购买者的地址后，吴卫宇又马不停蹄地驱车赶到购买者家中。

　　 　　“我一看那幅古字画，当时就有些惊呆了，原来是清乾隆年间的三大才子之首的袁枚真迹 《行书自作诗十二首卷》！”吴卫宇说，他当时就想以高于三万元的价格买下这幅画，孰料对方的一席话让吴卫宇如履薄冰。“他说，如果想买袁枚的这一幅古字画，必须将他家中的30多幅藏品一起买去。”吴卫宇算了一下30多幅藏品的总价格，不禁出了身冷汗，竟然要100多万，这对于从事环境艺术设计工作的吴卫宇来说，可是个不小的数目！但是，为了得到这幅稀有珍品，吴卫宇最后一咬牙，倾其所有买下了这些古字画。

　　 　　袁枚（1716－1797）字子才，号简斋，晚年自号仓山居士、随园主人、随园老人，是清乾隆、嘉靖时期最具有代表性的诗人之一，是家喻户晓的历史人物。此次展出的这幅袁枚《行书自作诗十二首卷》，诗歌、书法都富有情趣，“牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。”诗中一个小牧童天真烂漫的生动形象跃然纸上。

　　 　　珠海文化氛围非常浓郁吴卫宇告诉记者，他这次亲自携带这150多幅古书画藏品来珠海市博物馆展出，是因为自己被珠海浓郁的文化氛围所吸引。他说，来珠海之前，他就听一些朋友说珠海有“文化沙漠”之称，不禁半信半疑，到了珠海，却发现完全不是这样回事。

　　 　　在参观现场，吴卫宇看着源源不断前来参观的珠海市民，感到非常高兴。当初自己的藏品刚刚运到珠海时，他也有些担心，怕没有多少人前来观看，收效甚微。“现在想来，这个担心真是多余。”吴卫宇说。

　　 　　吴卫宇告诉记者，他回去后，一定会把在珠海的所见所闻告诉那些对珠海文化有所误解的朋友，“我要告诉他们，珠海的文化氛围其实非常浓郁，珠海市委、市政府非常关心文化建设，比如正在香洲野狸岛动工兴建的珠海歌剧院，还有市博物馆、古元美术馆等一系列文化设施，都是珠海文化品位的象征。”

　　 　　点评广州美术学院美术史系主任李公明教授：

　　 　　吴门风格影响广东画坛李公明认为，在此次展出的藏品中，明代大书法家董其昌的《行书东坡志林卷》可居首位。此卷在董字中以清俊雅淡为胜，其结体疏朗有致，点画清丽遒劲，字行间屡现行草之趣。他认为，这幅作品的笔意，与董其昌的 《行书前后赤壁赋册》（载《故宫书画录》卷三）相比较，其超逸出尘之趣或有过之。

　　 　　明朝嘉靖年间的王世懋博学多识，虽然在文坛上不及哥哥王世贞的名气大，但是，他对古文诗词的钻研得很深，颇有见地。明人曾经称其“书无俗笔，多从晋帖中流出”，李公明曾经看过王世懋的扇面草书，他认为的确有二王遗韵。他说，此次展览展出的王世懋 《楷书春游六咏诗扇面》，工整秀丽，勾画精严，而笔意间又略显行楷神韵；在小小的扇面上能够得布局弥满之豪情，也非常难得。

　　 　　李公明也肯定了袁枚的 《行书自作诗十二首卷》。他说，袁枚名满天下，执乾隆三大家之牛耳，所写诗作近七千首之多，“写景言情”，佳作如林。此次所展出的《行书自作诗十二首卷》，书其旧作十二首以赠友人，当为情真意切之作，其内容多有自咏人生经历及家国之思。李公明告诉记者，袁枚以诗文闻名，曾经自谦“素不能书”，其实他也擅长书法，他的书法被誉为“淡雅如幽花，秀逸如美士”，正与其性灵说合拍。“若细论书体，此卷作品已近行草，其通篇气酣意足，潇洒倜傥。然其笔画按顿之间不失朴茂浑厚之力，柔中寓刚。”

　　 　　对于清乾嘉之际的大书法家刘墉，李公明说，他的两幅书法作品《行书洗壁登高七言联》与《注目寒江句轴》，也非常醒目，其用墨之厚重，凸显了刘墉“浓墨宰相”的特色。其“洗壁”联结字谨严，貌丰骨劲，风骨沈静，有端严大度之气象。“注目”轴舒卷自然，丰厚中不乏姿媚妙意。

　　 　　李公明著有 《广东美术史》，因此他对此次藏品展览中的广东书画家非常关注，此次展出的20多个广东书画家，大多是清代中后期至民国时人。他说，自晚明以降，吴门风格日渐明显而为粤画主流。此次展出的《秋帆图扇面》，吴门画派之影响更清晰可见。在广东山水画家中，温其球既学石涛笔法，亦有前辈梁于渭山水画余响，成就斐然。此次展出的《松壑清吟图轴》，长幅巨构，气度磊落，笔墨坚劲精审。

　　 　　清后期广东山水画坛，李公明认为李魁是最具独创意味、艺术成就最突出的画家。“他上接黎简时代而又继续活跃在‘二苏’的同时及其身后，史称‘作山水力辟奇境，取法清湘’。他的绘画作品奇岩怪洞、布局新奇、意象独特。”这次展出的李魁四件作品，都是气象平和、布局清雅，也可以看出上承石涛、黎简的影响。但《听泉图轴》笔墨苍老雄浑，有一种沉着痛快的风格，正是李魁山水画的面貌特征。

　　 　　而在书法作品中，梁佩兰的《草书渺然渌水五言诗轴》很有奔放的气势，颇为独特。李公明说，梁佩兰是清初岭南三大诗家之一，也是清代广东帖派名宿，尤擅行书，有人评价他“妙於顿挫低昂，常用侧锋以尽其态”。这幅五言诗轴结字横斜，墨浓笔疾，有追风掣电之胜，而收纵逸酣畅，满纸风动之效。

　　 　　此外，广东碑学在晚清非常兴盛。李公明说，“世谓康南海出而南北震动，实则南海之前已有李文田由帖学进而碑学，以质言兰亭真伪而有振聋发聩之声。”李氏书法以欧体起步而沿唐、隋直溯汉魏，尤善作篆、隶。此次展出的《楷书深谷紫川八言联》结字端严厚重，笔精墨浓，隐隐然有大家之象。