子曰乐队尝鲜“戏剧摇滚”

　　谁能想象这竟是“子曰”在玩摇滚乐？

　　 　　中国摇滚歌手有成千上万个，但说起唱歌最有“中国味儿”的，首推已经成军16年的子曰乐队主唱秋野。从当初担任崔健演出的暖场歌手，到现在中国曲艺摇滚的领军人物，目前整个北京城模仿秋野民俗 说唱风格的乐队足足有30多支。7月初，秋野率领子曰在保利剧院连演两场，秋野的“野心”还不仅如此，12日，他领衔主演的话剧《太阳·弑》登陆东联艺术公社，该剧是根据1988年著名诗人海子的同名遗作改编，秋野也由此被称为摇滚圈最适合当演员的人。昨日，秋野在接受华西都市报记者独家专访时说，摇滚乐今后进入剧院也是一种趋势，让这种西方舶来的艺术形式在中国变得雅俗共赏，精英和老百姓都喜欢，是他的最终目标。

　　 　　摇滚创新是因为传统演出不给力

　　 　　在很多人印象中，摇滚乐的生存空间一般都只在酒吧或户外，最多也就是体育馆，正襟危坐地在大剧院里看狂野的摇滚演出实在有些不搭调，在国家级的“古典音乐殿堂”里搞摇滚更会被人视作痴人说梦，可是摇滚乐手秋野就破了这个先例。近日，在只承接高雅演出的北京保利剧院唱了一出热闹的“摇滚堂会”，而主角就是子曰乐队，这场名为“活在北京——乖乖的·子曰秋野2010北京演唱会”接连两天让保利剧院的上座率突破80%。

　　 　　为什么会这么吸引观众？秋野告诉华西都市报记者：“这场戏剧其实是由很多首摇滚歌曲串起来的，每首歌都是个小故事，我们演得很带劲，观众看得也很HIGH。”秋野说：“为什么我要把戏剧的元素嫁接到摇滚上面？是因为我很烦抱着把吉他在舞台上傻站着，这10多年来都是这样，太不给力了，而这种形式可以让自己动起来，让整个演出更加立体。”秋野还透露，子曰乐队不光只盯着剧院，而且他们还打算在人民大会堂再演一场戏剧摇滚，成为第一支在那里演出的摇滚乐队。“我们正准备报审批积极争取，希望今年或明年能实现这个愿望。”

　　 　　热衷跨界演话剧不是玩票而是学习

　　 　　秋野认为，现在中国摇滚乐停滞不前，其中一大原因是因为演出形式太单一，除了在酒吧这些地方演，然后就是大篷车式的巡演。“观众就站在台下看着几个乐手又弹又唱，一两个小时下来也挺闷的，而现在条件都好起来了，什么多媒体技术、投影，舞台、灯光都可以弄得很棒，为什么我们不可以换种形式呢？戏剧摇滚就是让人不光可以听，而且还可以看，这样更有立体感。”

　　 　  据了解，秋野对戏剧摇滚的情有独

　　 　　钟还让他自己和话剧亲密接触，不是玩票而是货真价实的专业演员！12日，秋野和北京新锐导演邵泽辉联袂在新成立的东联艺术公社带来一场实验话剧《太阳·弑》，秋野在里面演一个心狠手辣的巴比伦王。秋野其实早在去年的摇滚话剧《那一夜，我们搞音乐》中就一人分饰三角，而他也一直和中国影视圈挺有缘，他为电视剧《射雕英雄传》和《奋斗》所写的主题曲都很脍炙人口，他说：“我其实一直都想朝

　　 　　这方面发展的，所以演话剧并不是玩票，而是为了学习。”

　　 　　关注热点郭德纲可发飙但不能发泄

　　 　　从1994年组建到现在，主唱秋野带着他的子曰坚持了整整16年，乐队的成员几经更换，在子曰《第二册》这张专辑发行了8年之后，秋野才终于进棚录制子曰的第三张专辑《子曰：第三册》。子曰刚出道的时候借鉴了许多相声的元素，秋野除了司职乐队贝斯手，还负责在舞台上耍嘴皮，抖包袱，他们的《瓷器》、《酒道》、《今年过节不收礼》等歌曲都喜欢在演唱的同时在台上说学逗唱一番，看到观众笑声一片，秋野才直奔主题。秋野的很多段子都是来自于生活，很多都引用老百姓最关心的新闻热点，楼塌塌、桥跳跳、房价波动、重庆打黑等新闻大事都曾写进他的歌里。

　　 　　对新闻超级敏感加上自己也算是半个曲艺圈艺人的秋野也对这几天的“郭德纲徒弟打人”事件格外留心，秋野以前也和郭德纲同台演出过，他说：“其实郭德纲是个很勤奋的人，他喜欢带个小本子，遇上别人讲好玩的段子就记下来。但是他没摆正自己的心态，艺人在舞台上其实并不是主角，真正的主角在台下呢，那就是观众，作为公众人物他可以发飙，但绝不能发泄，更不能用一些低俗的言语去攻击别人。”