越调《老子》光耀舞台

近日，在第九届中国艺术节上，我省越调剧团创作演出的新编历史剧《老子》喜摘“文华奖”。

　　这是第一个登上舞台的“老子”形象;这是第一部具有鲜明时代特征的《道德经》;这是第一部问鼎全国“文华大奖”的越调作品。

　　千百年来，老子这个人物已被老百姓推上神坛，而真正能够体现老子生平、性格、品质、思想、成就的史实，足以构成戏剧元素、戏剧冲突的材料却是少之又少，塑造起来难上加难。人们知道的老子，是春秋时期的思想家和哲学家，道家的创始人，在中华传统文化中和中国思想史上有着重要的贡献和显赫的地位。人们不知道的老子，有着亲民、爱民、恤民的淳朴情愫，他在战乱年代曾“挥洒千金助难民”，他面对“官爵权位”的诱惑不为所动，他曾忍痛舍弃生命中最爱的“大青牛”为民众疗瘟疫;人们不知道的老子,不仅有思想，更有作为,不仅淡泊名利、超凡脱俗，更有血有肉，有情有趣。而这一切，都在越调《老子》中得到完美呈现。

　　“圣人无常心，以百姓心为心”、“治大国如烹小鲜”、“上善若水”、“为而不争”、“人法地，地法天，天法道，道法自然”、“天地合一，和谐自然”，这些老子思想的精髓在舞台上大放异彩，实现了现代与历史的对话，完成了时代与传统的对接。戏的第三幕“孔子向礼”，是在九艺节上亮相的全新篇章。这新增加的一笔，借助两位圣哲一问一答的睿智话语，传递出老子学说中蕴含着的治国、安民以及人生、社会、自然诸方面的积极内容，增强了该剧的文化气韵和生活况味，艺术性也大大提高。一出非常难写的历史古装剧，得益于剧作家大量占有历史资料并加以认真筛选提炼，得益于剧作家丰富的想象和娴熟的技巧，成功地处理好了史与戏、虚与实的辩证关系，使老子这个人物基本达到了历史真实与艺术要求的和谐统一。

　　有了好的一剧之本，舞台艺术还需要调动导、表、音、舞多个艺术环节，进行精雕细琢的二度创造。《老子》一剧着力体现了“新、特、美、俗、绝”五个字。导演善于抓住戏的核心，捕捉到戏的亮点，在导演手法上紧紧抓住一个“新”字，舞台调度全力往“人文空间”、“心灵空间”的风格上靠，指导演员用全新的艺术理念解读题材，塑造人物。舞台氛围刻意突出越调的特点，渲染越调的特色，做足“特”字文章。舞台美术“美”字当先，追求一种大气之美、清新之美、典雅之美，有力地烘托着人物性格的深化和故事情节的转化。全剧俗中见雅，俗而不土，更加凸显老子那种人与自然、人与人和谐相处的思想智慧。在表现手法上，力争多为观众呈现一点绝技、绝活。

　　尤其值得指出的是，《老子》的音乐处理突破性地革新了越调以往男女唱腔同调的韵式。在保持越调韵律的同时，从老子这个特定人物出发，适度弱化了高亢、激越的风格，强化了古朴、大气、细腻、空灵的韵味。老子的扮演者申小梅的唱腔设计，在继承申凤梅大师神韵的基础上，糅进了申小梅自己的艺术个性，使得演唱更贴近角色心路，更富有角色风采，更张扬越调艺术的独特魅力。

　　当前，戏曲舞台上传统文化代表人物的成功形象还比较少见。从这个意义上讲，思想性、艺术性、观赏性俱佳的《老子》在九艺节上大放光彩，摘得了文华大奖的桂冠，不但对河南越调做出了贡献，也对中国戏曲做出了贡献。