治疗中国动漫从编剧维权开始

　　近日，“专家直斥国产动漫‘抄袭风’严重”的报道铺天盖地。原创匮乏、抄袭成风只是表象，有技术、没故事，有剧本、没灵魂才是中国动漫的病根，内容为王在文化产业是颠扑不破的真理。

　　“日本畅销漫画《金田一少年事件薄》脚本和绘画的稿酬比例是5：5，各有几亿日元收入；韩国富川国际漫画奖把大奖授予编剧，奖金为1000万韩元，绘画只有500万韩元。”近日媒体曝出的这些消息无疑再度刺激了国内动画编剧的神经。创作人才流失、作者转投成年人题材的怀抱早已见怪不怪，因为儿童作家可能是作家队伍里收入最低的，普通作者每千字稿费仅40元至百元不等。而且给孩子写作，关注度和知名度往往不高，创作者们兜里没钱、脸上无光，又怎么能指望作品不再平庸苍白、枯燥乏味呢？

　　最近，3D动画片《玩具总动员3》上映仅一周，全球票房已逼近1.98亿美元，有国内网友评价这部片子：“像一颗流弹打中我胸膛”、“看完这部影片，心里剩下的只有满满的感动和惊喜”、“隔着眼镜都被人看到泪飙了”……皮克斯动画凭啥赚得全球观众的欢笑和眼泪？其累计55亿美元的全球票房、24个奥斯卡奖项又是怎样炼成的？我们惟一可以肯定的就是，其作品都是以内容而非商业运作取胜的，如果没有好的内容，快餐类文化消费难在市场立足。

　　眼下，中国电影进入近20年来最火热的时期，截至6月20日，今年内地票房已达44亿元，同比增长近80%。广电总局也刚刚公布了5月电影备案情况，创下180部新高。“为有源头活水来”，电影市场投资火爆、一片繁荣，与此相呼应的是国内编剧生存状态的改善。这几年，国内编剧维权者众，“文字民工们”逐渐杀出了一条血路。即将登陆创业板的第二家影视类公司的股东榜也出现了编剧刘恒、邹静之的名字，据说，如果公司成功上市，两位编剧的身家保守估计也将达到1165万元。

　　中国动漫要告别内容贫乏、形式单一，改变动画编剧们地位边缘化局面、增加其在产业结构中的话语权无疑是条必由之路。